Alberto Kurapel "CONFINES" 2008

"...La fractura, el problema del Otro y la alteridad no son realidades que se
plantean solamente a un nivel político. Pienso que en los últimos años han
penetrado todo el campo artístico y particularmente la literatura. La
obra de Kurapel no es, pues, una excepción, pero es uno de los primeros artistas en atacar este problema. (...)

El trabajo performativo y artístico de Kurapel coincide con las
teorizaciones actuales de Gayatri Chakravorty Spivak (1988, 1990, 1993),
Judith Butler (1990, 1993), Edward Said (1979, 1993), Stuart Hall (1996,
1996a, 1996b) o Homi Bhabha (1994a), con respecto a la búsqueda de un
nuevo lenguaje que pueda negociar efectivamente en la competencia
discursiva. Kurapel se inscribe en un espacio donde se niega a ser
reducido al márgen: en un doble movimiento y gesto revela su cultura y la
otra, exhibe su fractura y su dolor, habita la alteridad como una forma de evitar la marginalización. (Fernando de Toro. IDENTIDAD, ALTERIDAD Y EL
TERCER ESPACIO: EL TEATRO DE ALBERTO KURAPEL )

Alberto Kurapel "CONFINES". enero 2008

"...La escritura y la práctica teatral de Alberto Kurapel durante los últimos
quince años se ins-criben dentro de un tipo de práctica textual comparable
a la de autoras(es) tales como Clarice Lispector (1988), Hélène Cixous
(1991), Nicole Brossard (1990), John M. Coetzee (1983 y 1986), Michael
Ondaatje (1976 y 1992), Kathy Acker (1986), para citar casos bien
conocidos. A su vez, la práctica kurapeliana se inserta, de una forma
ejemplar, una nueva expresión, caracterizada por el intento de superar el
binarismo y proponer una alternativa. La obra de Kurapel se inserta tanto
en la discusión de la postmodernidad como en la del reciente
Post-Colonialismo: el Tercer Espacio. ¿Qué es este Tercer Espacio? Es el
intento de escribir en los intersticios de relatos pasados y de la cultura
actual. La respuesta que provee Kurapel en sus performances es la
escritura intersticia (in between), que sitúa su obra en el centro mismo
de las problemáticas de identidad y alteridad. Toda su trayectoria está
marcada por la otredad y la diferencia, pero fundamentalmente por la
alteridad. Este es el tema fundamental que viaja por toda su obra, desde 3
performances teatrales (1987) hasta sus últimas obras, Trauco pompón de
los demonios (1996), Detrás de las pupilas nacen y mueren todas las
heridas (1995a) y Silencioso perfil (1995b) hasta Prométhée enchaîné
(1989), Carta de ajuste ou nous n'avons plus besoin de calendrier (1991),
Colmenas en la sombra ou l'spoir de l'arrière?garde (1994) y La bruta
interférence (1995). "
(Fernando de Toro. IDENTIDAD, ALTERIDAD Y EL
TERCER ESPACIO: EL TEATRO DE ALBERTO KURAPEL )